第20章：这个杀手不太冷！
东京泡沫时代，从文豪到大娱乐家 作者:佚名
新来的十八岁编剧毛遂自荐要执导！
这个消息一出，整个片场都热闹了起来，就连楼下卖盒饭的大叔都从松坂娱乐和《大逃杀》剧组成员的嘴里听到一二。
“真的假的，那个小屁孩想要当导演？庆子竟然还同意了？”
下午四点多，北野武蹲在花坛边大口吃著盒饭。
旁边，深作欣二很自然的从他碗里夹起一只鸡腿放到自己嘴里，笑道，“奥森?威尔斯拍出《公民凯恩》时，不也才24岁吗。艺术可从来不是一个看年龄的行业。”
“可那也是24岁啊！那小子才18岁！喂！欧吉吉！鸡腿还...八嘎，天底下怎么会有你这么无耻的老头。”
北野武伸筷子要去抢回鸡腿，深作欣二抢先一步咬了一口。
他无语瞪了一眼，转头又找买盒饭的大叔要了一个鸡腿，直接用手捏著棒棒腿，撕咬著说道：“不过话说回来，那小子能一个人砍翻西城组，不是正常人也正常。只是...那个女孩为什么会和她在一起？”
“那个女孩？”
“就是他身边那个很漂亮的小女孩。那小女孩，前两年竟然被她老妈迷晕了送到我床上。你是不知道，当时我喝完酒回酒店，一开灯床上躺著一对母女，当时可是给我酒都嚇醒了。”
北野武低头大口扒饭。
深作欣二眉头笑著一挑，“母女丼？那不是正合你意吗？”
“八嘎呀路（弹舌）！老子当然喜欢母女丼，哪个男的不喜欢？但那孩子当时才十四岁，而且还被迷晕了。真要下了手，说不定第二天我就“哦↑！”的一声被警察逮捕了！”
“警察？你明明是觉得那孩子命苦吧。”
“八嘎呀路（弹舌）！老子单纯只是不想坐牢而已！”
“呵呵，你说是什么就是什么吧。”深作欣二一口吃完鸡腿，拍拍手，抬头看了一眼四楼，笑道：“我准备去看看那小傢伙的拍摄现场，你要不要一起？”
“这种小鬼的现场有什么好看的，当餐后笑话吗？”
“走吧，就当陪陪我这老东西，反正距离晚上的拍摄还有段时间。”
“你抢鸡腿的速度可不像老东西！”北野武狠狠翻了个白眼，但还是大口吃完了最后一口盒饭，从花坛上跳了下来，顺手在深作欣二背上擦去了鸡腿油渍。
“你这王八蛋...”
深作欣二彻底无语。
两人说说笑笑，不多时便来到了四楼。
此时里面似乎已经开始拍摄，两人刚刚来到走廊，旁边的工作人员就认出他们，恭敬的鞠躬让开位置。
两人往里看去，只见现场的摄影器材都已经放置好了，摄影组的人员在进行最后的调试。
金毛贺来贤人与一个临时过来客串金井的龙套演员在紧张的补著妆，神原秀一则在另一边认真与灯光师交谈著，確定布光和曝光量。
“窗边的落日主光別动，这束自然光才是这场戏的情绪核心。室內顶灯全部压暗两档，不要打平光，人脸正面补一点弱冷光就够了，但注意，我要的是反差感，而不是真正的压抑。
右侧轮廓光再加一点点，把人物和背景拉开层次，別融在夕阳里。暗部不要硬提亮，胶片宽容度够，刻意留暗角和阴影，等下两个人的对手戏，距离感才能靠光影托出来。
还有，夕阳角度落得很快，要记得抓紧三分钟定光，后面儘量不要大调灯位。”
深作欣二侧耳听了几句，又打量了一下四周的光线，特別是那束从窗口射进来的夕阳，笑著点点头，“这小傢伙在灯光这方面有些功底，分镜机位的布置也很成熟。”
北野武没说话，但眼神也微微有了些变化。
运用光线是导演的基本之一，学校里也有相关专业课程。但实际的拍摄场景五花八门，要把知识运用到实际，还是非常考验导演的能力。
可神原秀一刚刚对灯光师说的內容，可以说是非常老道周全，从主次光逻辑到胶片特性再到光影敘事逻辑，各方面布置，就算是他也挑不出什么毛病。
接下来，就是看更关键的敘事能力了。
两人鬼鬼祟祟，目光中有些期待。
不仅是他们两，旁边，松坂庆子与宫泽理惠，也是同样静静的望著在片场里快步来来去去，不断交代事情的神原秀一。
“这小子，確实有两把刷子。”
松坂庆子喝著水，眼神中有些肯定的神色。
她不是特別懂拍摄现场的內容，但作为一个工作狂女强人，她非常明白彻底进入工作状態的人是个什么样子——就是神原秀一现在的样子，脸上没有此前客套的笑容，也没有多余的废话，纯粹又高效。
对於这样的男人，她向来是没有恶感。
旁边，因为暂时没有戏份，靠在栏杆上吃著盒饭的宫泽理惠也是一样。那有著泪痣的清澈大眼睛，正静静望著神原秀一。
只是她眼神中的情绪，要更加复杂，也更加单纯一些。
个人心思不同，而很快，隨著一切准备工作就绪，神原秀一去到摄像机前，握著拳头，大声地喊道：“各部门准备，action！”
隨著场记板“啪”落下，贺来贤人与金井的扮演者顿时走动起来，进入表演的状態。
这场戏，正是三桥设下陷阱將金井困在废弃学校的片段。
整个故事的走向其实很简单，就是金井惹到了三桥，三桥把他关在废弃学校的一个房间里，並且为了来捉弄对方，假装自己也被关了起来。
但恰恰是这种看似简单的对手戏，最考验一名导演的真本事。
首当其衝，就是敘事掌控力。
这段戏，导演在最开始，有意不让观眾知道三桥其实没有被关起来。
所以三桥假装自己无法回家，甚至骗金井吃皮鞋吃杂草之后，淡定打开门的那一瞬会產生巨大的笑点，並且后续持续使用这个信息差来製造笑点。
说白了，一部作品，通常分为三个视角。
一个是角色视角，一个是观眾视角，一个是作者视角。其中角色视角最窄，观眾视角处在半上帝，只有作者是全知视角。
而作者通过信息的遮蔽，並在合適的时候放出合適的信息，从而达到合適的效果，这就是敘事能力的展现。
举个简单经典的例子，一些恐怖小说，开篇主角一家其乐融融，主角也乐在其中，但到章节末尾突然通过某些细节，展现出主角的家人都是鬼。
这就是信息的放出。
作者一开始知道剧情里主角的家人是鬼，但开篇不说。
读者看到结尾才知道主角的家人是鬼，但主角还不知道家人是鬼。
这中间的信息差会创造剧情张力，从而调动读者的期待感与新鲜感。而电影领域，用敘事手法达到剧情张力的最强代表作之一，就是昆汀的《低俗小说》。
当然，敘事手法有很多种，《低俗小说》的敘事手法不是导演强行遮蔽信息，而是更高级的非线性拼贴敘事，或者说广义的环形敘事，但本质依旧是在玩信息差，而这就是敘事手法带来的效果。
《我是大哥大》的这场戏，远没有《低俗小说》的敘事手法高明，但也算是不错，而且效果极其好。
这不，当剧情推到三桥坐在隔间吃著薯片喝著可乐，另一边的金井却在夕阳里，用“黄昏落日时，雷鸣震天响，我腹中飢饿”的575俳句作为辞世名句，神原秀一喊“咔”之时。
片场外围已经有很多剧组成员憋不住笑，就连搁那喝水的松坂庆子与吃盒饭的宫泽理惠，也都没忍住一口喷了出来，工作人员赶紧抽纸递去。
休息几分钟，整个片场热闹起来，几乎所有经过神原秀一身边的剧组成员，脸上都露出了真挚又崇拜的笑容，嘴里说著奉承的话。
神原秀一也不倨傲，只是笑著指挥几个小妹妹去给贺来贤人他们递水，然后很快又走到灯光师旁边沟通交流刚刚在配合上的一些小瑕疵。
“这孩子，未来不可限量啊。”
深作欣二站在教室后门附近的板凳上，指尖夹著烟，踮著脚往里张望，眼中满是感慨与惊讶。
这场戏虽然没將神原秀一的镜头调度能力彻底展现出来。但这个敘事节奏与手法...在他看来已经超过很多从业多年的优秀导演了。
他目光感嘆，而恰在这时，正在喝水的神原秀一正好望了过来。
他瞬间眼前一亮。之前拍戏太投入，片场人又多，他还真没看到这个人群外踩著小板凳的老头。
现在看到了，他自然没端著捏著，挤出人群走了过来。
“深作先生！您怎么过来了！”神原秀一认真鞠躬，这是对行业老前辈的尊重。
深作欣二笑道：“现在认出我了？之前在学校体育馆时，你可不是这眼神。”
“抱歉抱歉，当时写剧本写的太入神了。”
“哈哈，这可是大好事，等到了我这种年龄，再想达到那么集中的状態可就难咯。”
深作欣二笑著摇摇头，隨即拉过正靠在栏杆上抽闷烟的北野武，“对了，这位是武，北野武。他刚刚看你的拍摄看的菸头掉了都没注意到，衣角还烫了个洞呢。”
“八嘎呀路！我那是想事情去了！”
北野武不爽反驳一句，但见神原秀一对自己鞠躬，他也是认真的回礼，“小鬼你很不错！我是北野武！”
这一幕可是把旁边的不少剧组成员都惊掉下巴。
——日本社会很讲究辈分，北野武虽然是个浪荡的性子，不太在乎这些，但作为业內前辈，而且还是业內超一线大佬，竟然对一个十八岁的新人认真回礼。
这太夸张了！
神原秀一也有些意外，但...北野武的这性子確实很对他的路数。
於是乎，三人客套聊了一会儿，互相留下联繫方式，隨著深作欣二与北野武在下面片场的拍摄即將开始，准备告辞离开时，神原秀一叫住北野武。
“北野桑，再过两个月有档期吗？”
“恩？”
北野武回头挑眉，神原秀一笑道：“如果有的话，我希望你能来当我电影的男主角。”
“纳尼？”
北野武一愣，他虽然確实觉得神原秀一很厉害，是个有趣的小鬼，所以態度比较好。
但他毕竟北野武，当今日本影视圈的超一线大佬，而且两人年龄也隔著辈呢。
他是万万没想到，神原秀一竟然会直接邀请自己当男主角。
不过...
有趣，有趣的小鬼。
神原秀一的“狂妄”，没让他反感，反而让他觉得这个小鬼更有趣了。他上下打量了一番神原秀一，歪嘴一笑。
“到时候再说吧。”
说完，便与深作欣二大步离开。
神原秀一望著两人的背影，嘴角也是勾起一抹笑容。
《我是大哥大》的导演位置差不多是稳了，这也就代表两个月后他就將有启动资金来拍自己的作品。
而他考虑的第一部作品...
想到这里，他望向片场另一边，正在帮忙调整布景的宫泽理惠。
“北野武与宫泽理惠的《这个杀手不太冷》...”
“也不知道这个处女作，够不够炸裂。”